کیا اس فوٹو گرافی میں نوجوان لڑکیوں کے ایک گروپ کے ساتھ رن وے چلتے ہوئے ایک عریاں آدمی دکھائے گئے ہیں؟

دعویٰ

ایک تصویر میں ایک عریاں شخص نوجوان لڑکیوں کے گروپ کے ساتھ رن وے پر چلتا ہوا دکھایا گیا ہے۔

درجہ بندی

غلط استعمال غلط استعمال اس درجہ بندی کے بارے میں

اصل

21 ستمبر 2018 کو ، جوشوا فیورسٹین ، ایک امریکی انجیلی بشارت کی انٹرنیٹ شخصیت ، جو شاید ہلچل کے لئے مشہور ہےتنازعہاسٹار بکس کرسمس کپ سے زیادہ ، اپنے فیس بک پیج پر ایک تصویر شیئر کی جس میں چار نوجوان لڑکیوں کے ساتھ رن وے پر چلتے ہوئے ایک عریاں ماڈل دکھائے گئے ہیں اور دعوی کیا گیا ہے کہ اس تصویر میں 'لبرل بائیں بازو' کو 'پیڈو فیلیا کو معمول پر لانے کی کوشش' کا دستاویزی دستاویز کیا گیا ہے۔



یہ تصویر اس معنی میں حقیقی ہے کہ اس نے چار نوجوان لڑکیوں کی موجودگی میں ایک عریاں آدمی کو واقعی گرفت میں لے لیا ہے ، لیکن فیورن اسٹائن کی پوسٹ نے اس سیاق و سباق کو مناسب طریقے سے فراہم نہیں کیا جس میں یہ تصویر لی گئی تھی۔





شروع کرنے کے لئے ، یہ تصویر امریکہ میں نہیں بلکہ برازیل میں لی گئی تھی ، لہذا اس کے ساتھ اس سے بہت کم تعلق ہے کہ امریکہ میں 'لبرل بائیں بازو' سمجھا جاتا ہے کہ 'پیڈو فیلیا کو معمول پر لانا'۔ اس تصویر میں ایک عریاں آدمی کو بھی 'رن وے چلنا' نہیں دکھایا گیا ہے (ممکنہ طور پر فیشن شو کی کسی شکل میں)۔ یہ تصویر 2017 میں برازیل کے ، سلواڈور کے گوئٹے انسٹی ٹیوٹ میں منعقدہ کوریوگرافر ویگنر شوارٹز کی 'لا بائوٹ' کی کارکردگی کے اختتام پر لی گئی تھی۔

لا بائوٹ ایک انٹرایکٹو پرفارمنس ہے جس میں سامعین کے ممبران اسٹیج لے سکتے ہیں اور شوارٹز کے عریاں جسم کو اپنی منتخب کردہ کسی بھی پوزیشن میں لے جا سکتے ہیں۔ سینٹر نیشنل ڈی لا ڈینسی کے مطابق ، یہ ٹکڑا تھا حوصلہ افزائی 'بیچو' کے ذریعہ ، ایک قابل اطلاق دھات کا مجسمہ جو برازیلین مصور لیگیا کلارک نے 1960 میں تیار کیا تھا:



اس انٹرایکٹو اور شریک اجتماعی تنہا کے لئے ، ویگنر شوارٹز بیچو (یا 'جانور') کی مشہور شخصیت ، جو ایڈجسٹ ایبل میٹل مجسمہ کو دوبارہ متحرک کررہے ہیں ، جو برازیل کے مصور لیگیا کلارک نے 1960 کی دہائی کے اوائل میں ایک سیریز کے طور پر تیار کیا تھا۔ اداکار اصلی آبجیکٹ کی پلاسٹک کی نقل میں ہیر پھیر کرکے اور اپنے قبضے کے نظام کے ساتھ کھیلنا شروع کرتا ہے ، اس سے قبل سامعین کو بھی اسی طرح کی دعوت دینے سے پہلے ، اس بار ایک مختلف قسم کے جانور کے ساتھ: اس کا اپنا برہنہ جسم۔ اس بصری آرٹسٹ کو خراج عقیدت اور اس سے بڑھ کر جسمانی فن کی تاریخ میں نو Concretism کا اضافہ ، دی بیسٹ دو طرح کے پلاسٹکٹی (آرٹ / زندگی میں) کے مابین ایک تبدیلی لاتا ہے تاکہ اس بہتر جسم کی قربت کا جائزہ لیا جاسکے۔ ، جو اس طرح کلارک کے بیچوس میں سے ایک کی طرح آلہ کار بن جاتا ہے۔ اس کارکردگی میں ، ویگنر شوارٹز تکلیف کی نشانی کے تحت عوام کے ساتھ عزم کا مقابلہ کرنے کا اہتمام کرکے دوسرے اور بیرونی ممالک کے ساتھ تعلقات پر اپنی عکاسی کو بڑھا دیتے ہیں۔

اگرچہ فیورسٹین نے اس شبیہہ کو اس طرح پیش کیا جیسے اس میں مردانہ عریاں ماڈل اور بچوں پر مشتمل کسی طرح کے ماڈلنگ ایونٹ کو دکھایا گیا ہو ، لا بائوٹ خاص طور پر نابالغ افراد کی طرف راغب نہیں تھا۔ ہمیں اس کارکردگی کی خصوصیت سے ملی ہوئی زیادہ تر تصاویر اور ویڈیوز بالغوں ویگنر کے جسم کے ساتھ بات چیت کرنا۔ ایسی ہی ایک کارکردگی کی ویڈیو یہاں ہے۔

[ این ایس ایف ڈبلیو: درج ذیل فوٹیج میں عریانی ہے ]:

تاہم ، واقعتا children ان میں سے کچھ پرفارمنس میں بچے موجود تھے۔

فیرن اسٹائن کی پوسٹ میں شامل وائرل تصویر کو گوئٹے انسٹی ٹیوٹ میں 2017 میں لیا گیا تھا ، جبکہ ایک علیحدہ کارکردگی سے لیا گیا ویڈیو (جسے دیکھا جاسکتا ہے) یہاں ) اور ایک چھوٹے بچے اور اس کی والدہ کو شوارٹز کے جسم سے بات چیت کرتے ہوئے دکھایا گیا کہ وہ میوزیو ڈی آرٹے موڈرنا ڈی ساؤ پالو میں لیا گیا۔

میڈیا کے ان ٹکڑوں کو ستمبر 2017 میں یہ الزامات کے ساتھ بڑے پیمانے پر گردش کیا گیا تھا کہ شوارٹز ایک پیڈو فائل تھا ، اور مجرمانہ تحقیقات کا آغاز اس بات کا تعین کرنے کے لئے کیا گیا تھا کہ اس کارکردگی کے دوران شوارٹز یا عجائب گھروں نے کوئی جرم کیا تھا (وہ نہیں تھا)۔

ہسپانوی زبان ملک اخبار نے کچھ فراہم کیا خیال، سیاق اس تنازعہ پر فروری 2018 کے مضمون (گوگل کے ذریعہ ترجمہ) میں:

26 ستمبر ، 2017 کو ، 45 سالہ ویگنر شوارٹز برازیل کے ایک ماہر فنکار تھے۔ اس دن ، اس نے برازیل کے ایم او ایم میں برازیل آرٹ کا 35 واں پینورما کھولا ، جو برازیل کے سب سے معزز نمائش والے مقامات میں سے ایک ہے ، جس نے 'لا بائوٹ' (دی کریٹر) کے نام سے اپنی کارکردگی کو لیجیہ کلارک کے کام پر مبنی بنایا ، برازیل کے فن کے سرکردہ نمائندے۔ 2005 کے بعد سے ، ویگنر نے برازیل اور یورپ دونوں ممالک میں ، یہ کام دس بار پیش کیا ہے۔ اس بار ، پہلے کی طرح ، یہ ایک فنکارانہ تجربہ تھا۔ لا بائوٹ کے انجام دینے کے لئے ، سامعین کو شرکاء بننے کے لئے بطور تماشائی اپنا کردار چھوڑ دیں۔ ہر کارکردگی دوسروں سے مختلف ہوتی ہے ، کیونکہ عوام ہی کہانی سناتی ہے۔ مصور کے برہنہ جسم کو جوڑ توڑ کر اجتماعی طور پر پیدا کیا گیا تجربہ گویا یہ لیجیا کلارک کے قبضے والے ہندسی اعداد و شمار میں سے ایک ہے۔

تاہم ، اس کے بعد کے دنوں میں ، ایک خوفناک خواب شروع ہوا کہ ویگنر کی توقع نہیں تھی۔

پریزنٹیشن کا ایک حصہ انٹرنیٹ پر پوسٹ کیا گیا تھا ، جس سے ایک تنازعہ پیدا ہوتا ہے۔ کارکردگی کے دوران ایک عورت اور اس کی چھوٹی بیٹی فنکار کے جسم کے ساتھ کھیلتے ہوئے دیکھا جاسکتا ہے ، جیسے سامعین میں موجود بہت سے دوسرے لوگوں نے کیا۔ پھر ، اس کے سیاق و سباق سے ہٹ کر ، منظر کو ایسی چیز میں تبدیل کردیا گیا جو ایسا نہیں تھا۔ اور ویگنر کو انٹرنیٹ پر لاکھوں لوگوں نے 'پیڈو فائل' کہا۔

نمائش اور رائے دہندگان کی تلاش میں ، بے ایمان سیاستدانوں نے ویڈیو ریکارڈ کیں اور میوزیم اور آرٹسٹ دونوں کی مذمت کرتے ہوئے بیانات دیئے۔ بنیاد پرست مذہبی رہنماؤں نے زیادہ تر نو پینٹکوسٹل انجیلی بشارت کے گرجا گھروں سے وابستہ اپنے مومنین کو حوصلہ افزائی کرکے بنیادی عیسائی اصولوں کو فراموش کرنے اور فنکار اور میوزیم کی 'شیطان کی خدمت میں' ہونے کی مذمت کی۔ شدت پسندوں کی دائیں بازو کی تحریکوں سے وابستہ گروپوں نے ناراض ، گمنام لوگوں کی حمایت سے میوزیم کے سامنے احتجاج شروع کیا اور میوزیم کے عملے پر بھی حملہ کیا۔ انٹرنیٹ قرون وسطی کے اسکوائر میں بدل گیا جہاں ویگنر شوارٹز کو 'راکشس' اور 'پیڈو فائل' کے طور پر کھڑا کردیا گیا۔

اس فنکار کو پیڈو فیلیا کے جبر کے لئے چوتھے تھانے میں تقریبا three تین گھنٹے گواہی دینا پڑی۔ ساؤ پالو کے پبلک پراسیکیوشن آفس کے ذریعہ تحقیقات کا آغاز کیا گیا تاکہ یہ معلوم کیا جا سکے کہ کوئی جرم ہوا ہے یا نہیں۔ سینیٹ میں ، پارلیمنٹری کمیٹی برائے انوسٹی گیشن آف بیمار ٹریٹمنٹ نے ان الزامات سے فائدہ اٹھاتے ہوئے میوزیم کیوریٹرز ، بچے کی ماں اور فنکار کو گواہی دینے کے لئے طلب کیا۔

ایک ساتھ ، ویگنر شوارٹز ایک مجرم میں تبدیل ہو گئے۔ وہ کسی بھی جرم کا مرتکب نہیں ہوا ، بلکہ ایک 'پیڈو فائل' ، جو معاشرے کا سب سے گھناونا کردار ہے۔ پھر بھی کوئی شکار ، کوئی حقیقت ، اور اس ل therefore کوئی جرم نہیں تھا۔ کسی بھی وقت اس کے ہر طرح کے لبریز ذہن میں نہیں رکھتے تھے کہ اس میں ایک شخص شامل ہے ، جس میں ایک تاریخ ، زندگی اور احساسات شامل ہیں۔ اس سے کوئی فرق نہیں پڑا۔

ساؤ پالو کے جدید آرٹ کا میوزیم اور گوئٹے انسٹی ٹیوٹ دونوں شائع ہوا بیانات فیس بک پر یہ دعویٰ کیا گیا کہ یہ کارکردگی شہوانی ، شہوت انگیز یا فحش نگاری نہیں تھی اور نہ ہی اس کا تعلق پیڈو فیلیا سے تھا۔ دونوں عجائب گھروں نے یہ بھی نوٹ کیا کہ زائرین کو پہلے ہی بتایا گیا تھا کہ پرفارمنس میں عریانی شامل ہوگی:

[گوئٹے انسٹی ٹیوٹ] اس تناظر میں رابطے کو کسی بھی شہوانی ، شہوت انگیز یا فحش نگاہ سے دور نہیں کیا جاسکتا ہے۔ اس سے پہلے عوام تک پہنچایا گیا عریانیت صرف تھیٹر فنون لطیفہ کے طور پر استعمال ہوتا ہے اور اس میں جنسی تعبیر نہیں ہوتا ہے۔ پیڈو فائل ایسوسی ایشنوں کی کوئی اصل بنیاد نہیں ہے۔


[ایم اے ایم] میوزیم آف ماڈرن آرٹ آف ماڈرن آرٹ برائے ساؤ پالو نے آگاہ کیا ہے کہ کارکردگی کا مظاہرہ کرنے والا ’لا بائوٹ‘ ، جس پر فیس بک کے صفحات میں حملہ کیا جارہا ہے ، مہمانوں کے لئے ایک پروگرام میں برازیل آرٹ کے پینورما شو کے افتتاحی موقع پر منعقد ہوا۔ اس فن کو پیش کرنے کے مشمولات پر کمرہ نشان لگایا گیا تھا ، جس میں فنکار کی عریانی بھی تھی۔ اس کام میں کوئی شہوانی ، شہوت انگیز یا شہوانی ، شہوت انگیز مواد نہیں ہے اور یہ لیجیا کلارک کے بیچو کی ترجمانی کرنے والی چیزوں کو جوڑنے والی چیزوں کی ہیرا پھیری پر کام کرنا ہے۔ نا اہلی کے الزامات نفرت اور آزادی اظہار رائے کی دھمکی کے کلچر سے باہر ہیں جو پورے ملک اور سوشل نیٹ ورکس پر تیزی سے پھیلتا ہے۔ ڈیجیٹل پلیٹ فارمز میں پیش کردہ مواد ان معلومات کو چھوڑ دیتا ہے کہ ویڈیو میں ظاہر ہونے والا بچہ ماں کے ہمراہ تھا ، جس نے مختصر طور پر کارکردگی میں حصہ لیا تھا ، اور یہ کہ کمرے کو تماشائیوں نے اپنے قبضہ کر لیا تھا۔ پیڈو فیلیا کے اشارے کام کے سیاق و سباق کی غلط بیانی کا نتیجہ ہیں۔

شوارٹز نے ایک تنازعہ میں بات کی انٹرویو ایل پاس کے ساتھ:

کارکردگی کی جگہ میں کیا ہوتا ہے اور انٹرنیٹ میں ایک وائرل ویڈیو میں تبدیل ہونے والے معاملات میں کیا فرق ہے؟

فرق یہ ہے کہ میوزیم میں یہ تقریبا 60 60 منٹ کی کارکردگی ہے۔ کسی ٹکڑے کی شبیہہ میں ، جو کچھ موجود ہے وہ ایک مختصر تراشہ ہے جسے اب کارکردگی نہیں کہا جاسکتا۔ چھوٹے ٹکڑے کی کاپی میں ، کارکردگی کے سیاق و سباق کو سمجھنا اب ممکن نہیں ہے۔ کٹ ، ایک ذاتی پسند کا نتیجہ ، جب مطمعن ہوسکتا ہے جب وہ ان سب کی جگہ لے لیتا ہے جو یہ نہیں دکھاتے ہیں۔

میوزیم میں ، متعدد افراد دیکھتے ہیں کہ اصل وقت میں منظر پر کیا ہو رہا ہے۔ ویڈیو میں ، کوئی صرف کسی چیز پر انٹری یا چابیاں دباتا ہے جو کارکردگی کے وقت میں نہیں ہے۔ تصویر میں ، آپ 60 منٹ میں صرف ایک سیکنڈ دیکھ سکتے ہیں۔ میوزیم میں ، لوگ مل کر کارکردگی کا مواد تیار کرتے ہیں۔ کسی ٹکڑے کی شبیہہ میں ، ہر فرد کو ایسی چیز کا سامنا کرنا پڑتا ہے جس میں اصل براہ راست کارکردگی کے علاوہ کسی اور سمت میں ہیرا پھیری ہوسکتی ہے۔

نتیجہ: انھوں نے لا بائوٹ کو عوارض کے سب سے خوفناک سے جوڑا۔ عوامی زندگی میں ، انہوں نے نہ صرف میری سیکیورٹی بلکہ میرے خاندان ، اپنے دوستوں اور ان لوگوں کی بھی حفاظت کو ختم کیا جو ساؤ پالو میوزیم آف ماڈرن آرٹ اور گوئٹے انسٹی ٹیوٹ (سلواڈور ، باہیا) کی حیثیت سے کارکردگی کے حامی تھے۔ مجھے سڑکوں پر آزاد لوگوں کی طرف سے 150 افراد کو جان سے مارنے کی دھمکیاں موصول ہوئی ہیں ، ان کے پروفائل سوشل میڈیا پر فعال ہیں۔ مجھے گمنام روبوٹ سے بھی دھمکیاں موصول ہوئی ہیں۔

اس بات کا اعادہ کرنا ضروری ہے کہ لا بائوٹ میں وہ لوگ جو فنکار artist ایک فنکار کی لاش کو موڑتے ہیں اور جنھیں شرکاء کی کمانڈ حاصل کرنے کے لئے دستیاب ہونا چاہئے - وہ ہیں جو خود کو منظر میں آنے یا اس کے بارے میں بات کرنے کا اختیار دیتے ہیں۔ حصہ لینا ایک انتخاب ہے ، شرط نہیں۔